现在都流行“跨界”，但郭小宁的界跨得有点“多”。

　　她先是一名作家，小说、散文、报告文学、随笔和诗歌常见诸报端，短篇小说集《被上帝眷顾的女人》曾被读者评为“2006年我最爱的一本书”。后来到了广东省美术家协会，写美术评论，采访艺术家，编辑《广东美术家通讯》，开辟“作家有约”栏目，著名画家潘鹤、梁世雄、许钦松、刘济荣、梁明诚、马流洲都曾是她专访的对象。再后来她接过广东省摄影家协会专职副主席兼秘书长一职，摇身一变成了摄影家、策展人、摄影函授学院校长。从幕后到台前，从键盘到快门，无论这界跨得有多远，郭小宁的作品始终包裹着一层文人的温度，还有女性温润如水的凝视。

　　郭小宁早期的摄影作品没有太多的专业技巧，却胜在角度和构思新颖。一幅《鬼佬朝拜陈家祠》抓拍了一群老外在陈家祠前晨练，刚好俯身下腰的瞬间，仿佛正在行中国传统的跪拜之礼。现在经常讲“文化自信”，这么可爱的戏谑，不正是自信心最自然的表达，最不着痕迹的流露吗？还有这题目，起得鬼马又精炼，犹如她的文字，跳脱而生动。为此，郭小宁还在报纸上发表文章《摄影的逻辑思维与文学相通》，分享了自己起题目的方法。对文字的敏感与领悟能力是上天对郭小宁的馈赠，也成就了一位携笔的女摄影家。

　　在摄影家协会工作时间长了，耳濡目染之下，加上她超强的学习能力，郭小宁的摄影技术也日渐精进，从构图、用光、层次的把控，到创意和审美的选取，都显示出了较高的水准。她能如此快地入门并达到专业水平，与几十年的文学生涯不无关系。郭小宁曾举办“摄影创作的文学思维”讲座，与影友分享文学对摄影创作的影响。她说，文学思维中的叙事、情节和细节在摄影创作过程中也具有重要的作用。“叙事”即说故事，“情节”即在特定环境中发生的事情，而“细节”是情节的最小单位。在摄影中，自觉或不自觉地运用文学手法，就能更加准确地表现人物的特征，表达作品的思想。在她的“海韵”系列创作中，有一张作品拍的是晨起捕鱼的场景，前景的渔民扯起一张渔网，准备下海，透过致密的网眼，远景处是两位同样弯腰忙碌的渔民。郭小宁老家在电白海湾，渔民的生活她最了解，一张渔网就像一座樊牢，圈住了营营役役的渔民，一辈子靠海吃海。她用隐喻的手法描述了生活的不易，致敬底层的劳动人民。郭小宁镜头下还有很多这样的小人物：舞火龙的汉子，抬神像的孩子，插秧的农民，缝纫的女孩等等，这些人物是有温度的，原始生命的力量赋予了他们火红的底色，郭小宁捕捉住人物最专注的瞬间，通过特写细节勾勒出情节，再通过情节还原出故事，完成摄像头里的叙事写作，记录下一个个平凡而鲜活的人生。

　　也许是习惯了从前写作的孤清，一逮到时间郭小宁便会暂时抛却公务，跑到乡间野地采风，用镜头记录各处的非物质文化遗产，投身抢救文化遗产的行列，体现了一个文人的社会担当。浦寨的舞火龙、崖口村的飘色、普宁的英歌舞、揭东的跳火堆、新亨的迎老爷……围观的人群中经常出现一个纤弱的女子，扛着长枪短炮在男人堆里左冲右突。郭小宁在一篇文章里写道：“我一下子钻进人群里，蹲下去，穿过别人两条大腿，充满激情和快感去按动了快门连拍。一不留神间，拍到火苗爬上小伙子的裤腿上而全然不顾的瞬间。”配上如此生动的文字，回头再看她的作品，是否更有身临其境之感呢？

　　如果把郭小宁的创作比作花园，那文学必定是土壤。曾有人提出，摄影在既往的历程中，在客观记录的范畴，在表现空间的维度上是有了长足发展的。可是在表达心灵的范畴，在表现时间的维度上大发展是缓慢的，甚至是凝滞的。作家跨界当摄影家，她的优势在于文学给予她丰盈的思想，并始终温暖着她前行。祝愿这位带笔的女摄影家创作出更多有温度的摄影作品，并始终不忘文学创作，在跨界的道路上越走越广阔！